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11月4日晚，我國專業(yè)舞臺藝術(shù)領域的政府最高獎項——第十八屆文華獎評選結(jié)果正式揭曉。由青島出品、創(chuàng)排的大型話劇《煙火人間》脫穎而出，成功斬獲“文華劇目獎”。
這是繼2019年民族歌劇《馬向陽下鄉(xiāng)記》摘得第十六屆“文華大獎”后，青島時隔6年再度問鼎此項國家級榮譽。
作為每3年評選一次的行業(yè)標桿獎項，文華獎每屆競爭都堪稱“神仙打架”，本屆尤為激烈。話劇《煙火人間》從全國參評的428部作品中脫穎而出收獲殊榮，成為今年山東省唯一一部獲獎作品。
這些獲獎作品是怎樣“煉”成的？未來，又該如何創(chuàng)作出更多直擊人心的文藝精品？
一、“煙火”如何點燃？——《煙火人間》的創(chuàng)作密碼
文華獎獲獎作品，向來是劇場里的“常駐嘉賓”、觀眾口中的“必刷劇目”，更是舞臺藝術(shù)領域里的“標桿之作”。
話劇《煙火人間》，何以摘得這一殊榮？
故事的“硬核”。
一座兩層小樓的院子里，屋角堆著蜂窩煤，幾戶人圍坐嘮家常——《煙火人間》一開場，便將觀眾拉回上世紀八九十年代的青島里院生活。
該劇以百年歷史的里院為背景，聚焦上世紀改革開放進程中“向陽院”居民的日常，塑造了勞模楊老十、干部胡文進、鍋爐工秦師傅等一眾鮮活的普通人形象。
“我們創(chuàng)作的初心是貼近生活、關(guān)注普通人的故事，讓觀眾在劇場里看到父輩的身影，感受到那個年代的真情與堅韌。”總導演黃港的話，道出了這個“硬核故事”的魅力所在。
舞臺的“創(chuàng)新”。
讓“院子”成為“會說話的角色”。舞美設計金卅從創(chuàng)作之初便確立了“這座院子不只是布景，更是人物關(guān)系的延伸”的理念。
他帶領團隊深入里院調(diào)研，記錄墻面裂紋、臺階磨損、窗欞高度、屋檐弧度等細節(jié)，再將這些細節(jié)還原于舞臺——年代感十足的天線、電線瓷壺，廁所與水房墻面的水漬和苔蘚，讓舞臺上的“向陽院”滿是生活質(zhì)感；360度旋轉(zhuǎn)的立體轉(zhuǎn)臺作為敘事核心，院內(nèi)院外的切換、四季更迭的過渡、相聚離別的場景，都在轉(zhuǎn)臺轉(zhuǎn)動間自然銜接。
從春日晨光灑落，到秋夜月色籠罩，小院的四季更迭借光影完成；燈光下的柿子樹搖曳生姿，果實由青轉(zhuǎn)紅，見證著小院的時序流轉(zhuǎn)。燈光設計周正平說：“用光不是簡單地打亮院子，而是要順著人物情緒與戲劇張力展開。”?
“光影要有情感的呼吸”，這讓《煙火人間》的舞臺不止有視覺沖擊，更有了情感溫度。
觀眾的“共鳴”。
對一部真正優(yōu)秀的文藝作品來說，獎杯與口碑從來不是一道選擇題。“這幾年看過的最真誠的一部戲”“這就是我們自己的生活”……《煙火人間》在社交媒體收獲了一眾觀眾好評。
“改”，是《煙火人間》創(chuàng)作全程的關(guān)鍵詞，也是其引發(fā)觀眾廣泛共鳴的核心。
編劇廉海平說，作品歷經(jīng)數(shù)次修改打磨。比如原劇本中“孫金義招工回鄉(xiāng)”的場景，因戲劇結(jié)構(gòu)的調(diào)整，“精簡”為臺詞敘述；鍋爐工秦師傅犧牲的這段情節(jié)，因觀眾反饋“過于沉重”被刪去……?
甚至在桂林演出時，導演黃港根據(jù)現(xiàn)場觀眾的熱情反饋連夜修改，讓第二天的演出節(jié)奏和觀眾情緒銜接更流暢。
二、“號角”如何吹響？——文藝精品的“創(chuàng)作密碼”
文藝是時代前進的號角，最能代表一個時代的風貌，最能引領一個時代的風氣。
不止“文華獎”，黨的十八大以來，青島先后有七八百部文藝作品獲得省級及以上榮譽，茅盾文學獎、魯迅文學獎、全國優(yōu)秀兒童文學獎、“五個一工程”獎等不同領域的領獎臺上捷報頻傳，可謂佳作不斷，精品迭出。
這些出自不同領域的精品力作，各擅勝場的同時，也藏著共同的“創(chuàng)作密碼”。
精益求精，創(chuàng)作過程“死磕”。
有人說，快節(jié)奏的當下，“慢工出細活”已經(jīng)過時了。但事實是，時代再變，打造精品的核心邏輯從未改變——只有持之以恒，耐住寂寞，才能拿出經(jīng)得起時間檢驗、叫座又叫好的作品。
比如，斬獲第十六屆“文華大獎”的青島原創(chuàng)民族歌劇《馬向陽下鄉(xiāng)記》，編劇代路數(shù)易其稿，從80萬字的素材里精挑細選，最終凝練成2萬字的魯版鄉(xiāng)村歌劇劇本。
報告文學《靠山》的作者鐵流，花了14年時間翻山越嶺，采訪了上百位支前模范及其后人，積累了超千萬字的口述史料，終于寫出這部50萬字、獲“五個一工程”獎的作品。
扎根生活，作品自帶“溫度”。
文藝創(chuàng)作不能“閉門造車”。源于人民、為了人民、屬于人民，既是社會主義文藝的根本立場，也是作品打動人心的關(guān)鍵所在。
獲第十一屆茅盾文學獎的《雪山大地》，獲第十三屆精神文明建設“五個一工程”獎的廣播劇《中國船長》、報告文學《國家記憶》，獲魯迅文學獎的長篇報告文學《中國民辦教育調(diào)查》、報告文學《第四極：中國“蛟龍”號挑戰(zhàn)深海》……
這些獲獎作品無一不是作者深入生活、現(xiàn)場觀察，然后用群眾喜聞樂見的形式創(chuàng)作出來的。
守正求新，現(xiàn)代科技“賦能”。
正如“每一個時代的文學，都有新的寫法”一樣，如今的文藝創(chuàng)作在科技的加持下，正打開新空間，拓展新可能。
比如，現(xiàn)代京劇《弄潮》通過多塊冰屏與多媒體技術(shù)的融合，將現(xiàn)代化、智能化的港口場景生動呈現(xiàn)在舞臺上，既保留了京劇的藝術(shù)精髓，又用新科技賦予作品年輕態(tài)的表達，讓傳統(tǒng)藝術(shù)煥發(fā)出新活力。
三、“后浪”如何奔涌？——從“高原”到“高峰”的進階之道
文藝長河川流不息，奔涌向前。一座城市的文藝創(chuàng)作，如何才能始終枝繁葉茂、生生不息，不斷為人民、為時代提供精神食糧的滋養(yǎng)？
科學“統(tǒng)籌規(guī)劃”。
文藝創(chuàng)作不是創(chuàng)作者的“單打獨斗”，需要城市層面的統(tǒng)籌規(guī)劃。
青島一方面主動扛起“齊魯文藝高峰計劃” 的大旗，對標全省、全國頂尖文藝創(chuàng)作標準；一方面立足本土文化基因，啟動 “文藝精品創(chuàng)作質(zhì)量提升工程三年行動計劃（2024—2026年）”，研究制定“青島市紅色文化主題文藝創(chuàng)作傳播實施方案（2025—2029年）”，通過“高點定位+長短結(jié)合”的策略，每年策劃論證一批重點選題，確保“短期不斷檔、中期有儲備、長期有規(guī)劃”。
厚植“文藝土壤”。
文藝精品創(chuàng)作，離不開軟硬件資源的“養(yǎng)分供給”，也需要政策支持的“陽光雨露”。
建強生產(chǎn)調(diào)度機制，做創(chuàng)作的“貼心管家”。青島推行“四個一”精準服務模式——“一個項目、一個創(chuàng)作團隊、一套服務班子、一套推進方案”，成立工作專班，主動介入重點項目創(chuàng)作的各個階段。
建強政策扶持機制，激發(fā)創(chuàng)作活力。《煙火人間》自立項起，先后納入國家級、省級、市級重點扶持項目名單，獲得從資金補貼到專業(yè)指導的全方位支持。
2020年至今，青島累計對248個創(chuàng)作類精品項目給予扶持獎勵，用真金白銀推動文藝創(chuàng)作“多點開花、好戲連臺”。
營造“包容氛圍”。
文藝精品創(chuàng)作，既需要“硬核”的支撐，也需要“溫柔”的包容。
支持大膽探索，給予足夠耐心。鼓勵創(chuàng)作者突破傳統(tǒng)和自我，嘗試新的藝術(shù)表達。如《弄潮》《煙火人間》兩部作品都是數(shù)易其稿、邊演邊改，一次次的優(yōu)化和提升，終于打磨出觀眾叫好、專家認可的優(yōu)秀作品。
尊重創(chuàng)作規(guī)律，提供寬松環(huán)境。正如本屆文華獎提倡“十年磨一戲”的精品意識，《馬向陽下鄉(xiāng)記》《煙火人間》這些獲獎作品，看似“橫空出世”，其背后是辛苦的汗水和艱難的付出。正是日復一日的精心打磨，秉持不求速成的“長期主義”，最終打造出了經(jīng)得起時間檢驗的精品。
寶劍鋒從磨礪，梅花香自苦寒。人們期待，青島的藝術(shù)舞臺氤氳更多《煙火人間》，時代的藝術(shù)天空始終群星璀璨！
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